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　　望廬山瀑布 　 李白　　日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川.　　飛流直下三千尺,疑是銀河落九天.　　香爐,指廬山香爐峰,“在廬山西北,其峰尖圓,煙云聚散,如博山香爐之狀”（樂史《太平寰宇記》）.可是,到了詩人李白的筆下,便成了另一番景象：一座頂天立地的香爐,冉冉地升起了團團白煙,縹緲于青山藍天之間,在紅日的照射下化成一片紫色的云霞.這不僅把香爐峰渲染得更美,而且富有浪漫主義色彩,為不尋常的瀑布創造了不尋常的背景.接著詩人才把視線移向山壁上的瀑布.“遙看瀑布掛前川”,前四字是點題：“掛前川”,這是“望”的第一眼形象,瀑布象是一條巨大的白練高掛于山川之間.“掛”字很妙,它化動為靜,維妙維肖地表現出傾瀉的瀑布在“遙看”中的形象.誰能將這巨物“掛”起來呢?“壯哉造化功”!所以這“掛”字也包含著詩人對大自然的神奇偉力的贊頌.第三句又極寫瀑布的動態.“飛流直下三千尺”,一筆揮灑,字字鏗鏘有力.“飛”字,把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動：“直下”,既寫出山之高峻陡峭,又可以見出水流之急,那高空直落,勢不可擋之狀如在眼前.然而,詩人猶嫌未足,接著又寫上一句“疑是銀河落九天”,真是想落天外,驚人魂魄.“疑是”值得細味,詩人明明說得恍恍惚惚,而讀者也明知不是,但是又都覺得只有這樣寫,才更為生動、逼真,其奧妙就在于詩人前面的描寫中已經孕育了這一形象.你看!巍巍香爐峰藏在云煙霧靄之中,遙望瀑布就如從云端飛流直下,臨空而落,這就自然地聯想到象是一條銀河從天而降.可見,“疑是銀河落九天”這一比喻,雖是奇特,但在詩中并不是憑空而來,而是在形象的刻畫中自然地生發出來的.它夸張而又自然,新奇而又真切,從而振起全篇,使得整個形象變得更為豐富多彩,雄奇瑰麗,既給人留下了深刻的印象,又給人以想象的余地,顯示出李白那種“萬里一瀉,末勢猶壯”的藝術風格.　　宋人魏慶之說：“七言詩第五字要響.……所謂響者,致力處也.”（《詩人玉屑》）這個看法在這首詩里似乎特別有說服力.比如一個“生”字,不僅把香爐峰寫“活”了,也隱隱地把山間的煙云冉冉上升、裊裊浮游的景象表現出來了.“掛”字前面已經提到了,那個“落”字也很精彩,它活畫出高空突兀、巨流傾瀉的磅礴氣勢.很難設想換掉這三個字,這首詩將會變成什么樣子.　　中唐詩人徐凝也寫了一首《廬山瀑布》.詩云：“虛空落泉千仞直,雷奔入江不暫息.千古長如白練飛,一條界破青山色.”場景雖也不小,但還是給人局促之感,原因大概是它轉來轉去都是瀑布、瀑布……,顯得很實,很板,雖是小詩,卻頗有點大賦的氣味.比起李白那種入乎其內,出乎其外,有形有神,奔放空靈,相去實在甚遠.無怪蘇軾說：“帝遣銀河一派垂,古來唯有謫仙詞.飛流濺沫知多少,不與徐凝洗惡詩.”（《戲徐凝瀑布詩》）話雖不無過激之處,然其基本傾向還是正確的,表現了蘇軾不僅是一位著名的詩人,也是一位頗有見地的鑒賞家.（趙其鈞）　　望天門山 　　　　（唐） 李白 　　　　天門中斷楚江開, 　　　　碧水東流至此回. 　　　　兩岸青山相對出, 　　　　孤帆一片日邊來.　　注釋　　天門山：位于安徽省和縣與蕪湖市長江兩岸,在江北的叫西梁山,在江南的叫東梁山.兩山隔江對峙,形同門戶,所以叫“天門”. 　　　　中斷：指東西兩山之間被水隔開. 　　　楚江：即長江.古代長江中游地帶屬楚國,所以叫楚江. 　　　　開：開掘；開通. 　　　　至此：意為東流的江水在這轉向北流. 　　　　回：轉變方向,改變方向.　 　　　　兩岸青山：指博望山和梁山.　 　　　　日邊來：指孤舟從天水相接處的遠方駛來,好像來自天邊. 　　　　【譯文】 　　高高天門被長江之水攔腰劈開,碧綠的江水東流到此回旋澎湃. 　　兩岸的青山相對聳立巍峨險峻,一葉孤舟從天地之間飛速飄來.作品鑒賞 　　該詩為725年（開元十三年）作者赴江東途中行至天門山時所作. 　　李白無比熱愛祖國的壯麗山河,一生遍游名山大川,留下了許多不朽的杰作.該詩描寫詩人舟行江中溯流而上,遠望天門山的情景.天門山為今安徽省蕪湖市的東梁山與和縣的西梁山的總稱.《江南通志》記云：“兩山石狀曉巖,東西相向,橫夾大江,對峙如門.俗呼梁山曰西梁山,呼博望山曰東梁山,總謂之天門山.” 　　前兩句用鋪敘的方法,描寫天門山的雄奇壯觀和江水浩蕩奔流的氣勢.詩人不寫博望、梁山兩山隔江對峙,卻說山勢“中斷”,從而形象地寫出兩山峭拔相對的險峻：“楚江開”,不令點明了山與水的關系,而且描繪出山勢中斷、江水至此浩蕩而出的氣勢.“碧”字明寫江水之色,暗寫江水之深；“回”字描述江水奔騰回旋,更寫出了天門山一帶的山勢走向.后兩句描繪出從兩岸青山夾縫中望過去的遠景,“相對”二字用得巧妙,使兩岸青山具有了生命和感情.結尾一句更是神來之筆,一輪紅日,映在碧水、青山、白帆之上,使整個畫面明麗光艷,層次分明,從而祖國山川的雄偉壯麗畫卷展現出來. 　　第一句“天門中斷楚江開”,著重寫出浩蕩東流的楚江沖破天門奔騰而去的壯闊氣勢.它給人以豐富的聯想：天門兩山本來是一個整體,阻擋著洶涌的江流.由于楚江怒濤的沖擊,才撞開了“天門”,使它中斷而成為東西兩山.這和作者在《西岳云臺歌》中所描繪的情景頗為相似：“巨靈（河神）咆哮擘兩山（指河西的華山與河東的首陽山）,洪波噴流射東海.”不過前者隱后者顯而已.在作者筆下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,顯示出沖決一切阻礙的神奇力量,而天門山也似乎默默地為它讓出了一條通道. 　　第二句“碧水東流至此回”,又反過來著重寫夾江對峙的天門山對洶涌奔騰的楚江的約束力和反作用.由于兩山夾峙,浩闊的長江流經兩山間的狹窄通道時,激起回旋,形成波濤洶涌的奇觀.如果說上一句是借山勢寫出水的洶涌,那么這一句則是借水勢襯出山的奇險.有的本子“至此回”作“直北回”,解者以為指東流的長江在這一帶回轉向北.這也許稱得上對長江流向的精細說明,但不是詩,更不能顯現天門奇險的氣勢.試比較《西岳云臺歌送丹丘子》：“西岳崢嶸何壯哉!黃河如絲天際來.黃河萬里觸山動,盤渦轂轉秦地雷.”“盤渦轂轉”也就是“碧水東流至此回”,同樣是描繪萬里江河受到崢嶸奇險的山峰阻遏時出現的情景.絕句尚簡省含蓄,所以不象七古那樣寫得淋漓盡致. 　　“兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來.”這兩句是一個不可分割的整體.上句寫望中所見天門兩山的雄姿,下句則點醒“望”的立腳點和表現詩人的淋漓興會.詩人并不是站在岸上的某一個地方遙望天門山,他“望”的立腳點便是從“日邊來”的“一片孤帆”.讀這首詩的人大都贊賞“兩岸青山相對出”的“出”字,因為它使本來靜止不動的山帶上了動態美,但卻很少去考慮詩人何以有“相對出”的感受.如果是站在岸上某個固定的立腳點“望天門山”,那大概只會產生“兩岸青山相對立”的靜態感.反之,舟行江上,順流而下,望著遠處的天門兩山撲進眼簾,顯現出愈來愈清晰的身姿時,“兩岸青山相對出”的感受就非常突出了.“出”字不但逼真地表現了在舟行過程中“望天門山”時天門山特有的姿態,而且寓含了舟中人的新鮮喜悅之感.夾江對峙的天門山,似乎正迎面向自己走來,表示它對江上來客的歡迎. 　　青山既然對遠客如此有情,則遠客自當更加興會淋漓.“孤帆一片日邊來”,正傳神地描繪出孤帆乘風破浪,越來越靠近天門山的情景,和詩人欣睹名山勝景、目接神馳的情狀. 　　由于末句在敘事中飽含詩人的激情,這首詩便在描繪出天門山雄偉景色的同時突出了詩人的自我形象.

回答者：2016-10-22 00:00