最佳答案

這是之前保存下的，可參考。 音箱性能指標(biāo) 1、頻率范圍（單位：Hz）：是指最低有效放聲頻率至最高有效放聲頻率之間的范圍。音箱的重放頻率范圍最理想的是均勻重放人耳的可聽頻率范圍，即20HZ~20000HZ。但要以大聲壓級重放，頻帶越低，就必須考慮經(jīng)受大振幅的結(jié)構(gòu)和降低失真，一般還需增大音箱的容積。所以目標(biāo)不宜定的太高，50HZ~16KHZ就足夠了，當(dāng)然，40HZ~20KHZ更好。 2、頻率響應(yīng)（單位：分貝dB）：是指將一個(gè)恒定電壓輸出的音頻信號(hào)與音箱系統(tǒng)相連接，當(dāng)改變音頻信號(hào)的頻率時(shí)，音箱產(chǎn)生的聲壓隨頻率的變化而增高或衰減和相位滯后隨頻率而變的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相應(yīng)變化關(guān)系稱為頻率響應(yīng)。聲壓隨頻率而變的曲線稱作“幅頻特性”，相位滯后隨頻率而變的曲線稱作“相頻特性”，兩者的合稱為“頻率響應(yīng)”或“頻率特性”。變化量用分貝來表示。這項(xiàng)指標(biāo)是考核音箱品質(zhì)優(yōu)劣的一個(gè)重要指標(biāo)，該分貝值越小，說明音箱的頻率響應(yīng)曲線越平坦，失真越小。 3、指向頻率特性：在若干規(guī)定的聲波輻射方向，如音箱中心軸水平面0度，30度和60度方向所測得的音箱頻響曲線簇。打個(gè)比方，指向性良好的音箱就象日光燈，光線能夠均勻散布到室內(nèi)每一個(gè)角落。反之，則像手電筒一樣。 4、最大輸出聲壓級：表示音箱在輸入最大功率時(shí)所能給出的最大聲級指標(biāo)。 5、失真（用百分?jǐn)?shù)來表示）。 諧波失真，是指在重放聲中增加了原信號(hào)中沒有的高次諧波成分。 互調(diào)失真，我們知道揚(yáng)聲器是一個(gè)非線性器件，在重放聲源的過程中，由于磁隙的磁場不均勻性及支撐系統(tǒng)的非線性變形因素，會(huì)產(chǎn)生一種原信號(hào)中沒有的新的頻率成分，因此當(dāng)新的頻率信號(hào)和原頻率信號(hào)一起加到揚(yáng)聲器上時(shí)，又會(huì)調(diào)制產(chǎn)生另一種新的頻率。另外，音樂信號(hào)并不是單音頻的正弦波信號(hào)，而是多音頻信號(hào)。當(dāng)兩個(gè)不同頻率的信號(hào)同時(shí)輸入揚(yáng)聲器時(shí)，因非線性因素的存大，會(huì)使兩信號(hào)調(diào)制，產(chǎn)生新的頻率信號(hào)，故在揚(yáng)聲器的放聲頻率里，除原信號(hào)外，還出現(xiàn)了兩個(gè)原信號(hào)里沒有的新頻率，這種失真為互調(diào)失真。其主要影響的是音高（亦稱音調(diào)）。 瞬態(tài)失真，音箱系統(tǒng)的瞬態(tài)失真，是指揚(yáng)聲器震動(dòng)系統(tǒng)的質(zhì)量慣性引起的一種傳輸波形失真。由于揚(yáng)聲器存在一定的質(zhì)量慣性，因此紙盆震動(dòng)跟不上瞬間變化的電信號(hào)，使重放聲產(chǎn)生傳輸波形的畸變，導(dǎo)致頻譜與音色的改變。這一指標(biāo)的好壞，在音箱系統(tǒng)和揚(yáng)聲器單元中是極為重要的，直接影響的是音質(zhì)與音色的還原程度。 6、標(biāo)注功率（單位：瓦W）：音箱上所標(biāo)注的功率，國際上流行兩種標(biāo)注方法： 長期功率或額定功率，前者是指額定頻率范圍內(nèi)給揚(yáng)聲器輸入一個(gè)規(guī)定的模擬信號(hào)，信號(hào)持續(xù)時(shí)間為1分鐘，間隔2分鐘，重復(fù)10次，揚(yáng)聲器不產(chǎn)生熱損壞和機(jī)械損壞的最大輸入電功率。后者是指在額定頻率范圍內(nèi)給揚(yáng)聲器輸入一個(gè)邊疆正弦波信號(hào)，信號(hào)持續(xù)時(shí)間為1小時(shí)，揚(yáng)聲器不生產(chǎn)熱損壞和機(jī)械損壞的最大正弦功率。 最大承受功率即音樂功率（MPO），起源于德國工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（DIN），是指揚(yáng)聲器所能承受的短時(shí)間最大功率。這是因?yàn)樵诓シ乓魳沸盘?hào)時(shí)，音頻信號(hào)的幅度變化極大，有時(shí)音樂功率的峰值在短時(shí)間內(nèi)會(huì)超過額定功率的數(shù)倍。我國國家標(biāo)準(zhǔn)GB9396-88制定的功率標(biāo)注標(biāo)準(zhǔn)有最大噪聲功率、長期最大功率、短期最大功率、額定正弦波功率。通常音箱生產(chǎn)廠家以長期功率或額定功率為音箱的標(biāo)注功率。 7、標(biāo)稱阻抗（單位：歐姆Ω）：是指揚(yáng)聲器輸入的信號(hào)電壓U與信號(hào)電流的比值（這個(gè)和高中物理中一樣，R=U/I）。因揚(yáng)聲器的阻抗是頻率的函數(shù)，故阻抗數(shù)值的大小隨輸入信號(hào)的頻率變化也發(fā)生變化。我國國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的音箱阻抗優(yōu)選值有4Ω、8Ω、16Ω（國際標(biāo)準(zhǔn)推薦值為8Ω），并規(guī)定揚(yáng)聲器的標(biāo)稱阻抗為：揚(yáng)聲器諧振頻率的峰值F0至第二個(gè)共振峰F1之間的最低阻抗值。有些國外揚(yáng)聲器生產(chǎn)廠家，以阻抗特性曲線趨于平坦的一段定為揚(yáng)聲器的標(biāo)稱阻抗。音箱的標(biāo)稱阻抗與揚(yáng)聲器的標(biāo)稱阻抗有所不同，因?yàn)橐粝鋬?nèi)不止一個(gè)揚(yáng)聲器單元，各單元的性質(zhì)又不盡相同，另外還有串聯(lián)或并聯(lián)的分頻網(wǎng)絡(luò)，所以標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定了最低阻抗不得低于標(biāo)稱阻抗值的80%。 8、靈敏度（單位：分貝dB）：音箱的靈敏度是指當(dāng)給音箱系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器輸入電功率為1W時(shí)，在音箱正面各揚(yáng)聲器單元的幾何中心1m距離處，所測得的聲壓級（聲壓與聲波的振幅及頻率成正比，聲壓級是表示聲壓相對大小的指標(biāo)）。在這里需要特別指出的是：靈敏度雖然是音箱的一個(gè)指標(biāo)，但是與音質(zhì)、音色無關(guān)，它只影響音箱的響度，可用增加輸入功率來提高音箱的響度。 9、效率（用百分?jǐn)?shù)來表示）：音箱效率的定義是，音箱輸出的聲功率與輸入的電功率之比（即聲—電轉(zhuǎn)換的百分比）。日前，市場上銷售的音箱通常標(biāo)注靈敏度，而有的音箱標(biāo)注的是效率，卻用分貝值來表示。這種錯(cuò)誤的標(biāo)注方式，使一些消費(fèi)者對靈敏度和效率這兩項(xiàng)指標(biāo)產(chǎn)生混淆。音箱的靈敏度和效率這兩項(xiàng)指標(biāo)與音質(zhì)、音色無關(guān)，更不是考核品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)，但靈敏度和效率太低必須增加功放的輸入功率才能達(dá)到需要的聲壓級。 音響高、中、低各頻段量感的分布與控制力 這個(gè)項(xiàng)目很容易了解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。怎么說呢？大家都會(huì)說：這對喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問題出于如果把從20Hz到 20KHz的頻寬?以三段來分的話，那必然會(huì)產(chǎn)生「不夠精確」的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？為了讓形容的文字更精確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。照美國TAS與Stereophile的分法很簡單，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過用在中國人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」還是「低中頻」？那么較高的低頻呢？「高低頻」嗎？對于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對聲音的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習(xí)慣稱呼，而且易記，不會(huì)混淆。 極低頻 從20Hz -40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，大概?有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達(dá)到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對于音響迷而言實(shí)在用處不大。有些人誤認(rèn)一件事情，說雖然樂器的基音沒有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其實(shí)這是不正確的，因?yàn)闃菲鞯幕�音就是該音最低的音，�?會(huì)以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長的振動(dòng)就是泛音。基音與泛音的相加就是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即使基音（音高）相同，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。 低頻 從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段有什么樂器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國號(hào)等。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。通常，一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因?yàn)樗�聽起來�?shí)在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有；而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。 中低頻 從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段，因?yàn)樗�是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢？這與小房間的長、寬、高尺?有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然。可惜，當(dāng)您耳朵聽起來不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。更不幸的是大部份的人?因峰值消失而認(rèn)為這種情形是對的。這就是許多人家里聲音不夠豐潤的原因之一。這個(gè)頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。對了，定音鼓與男低音也要加上去。 中頻 從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個(gè)頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。讀者們對樂器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。 從上面的描述中，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。要這段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」。我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是說，2500Hz以上由高音單體負(fù)責(zé)，2500Hz以下由中低音單體負(fù)責(zé)。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也就是說，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。 如果這種說法無誤，高音單體做什么用呢？如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那就是大部份泛音所在。如果沒有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來唱音樂，那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單體中。 中高頻 從1280Hz-2560Hz 稱為中高頻。這個(gè)頻段有什么樂器呢？小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。請注意，小喇叭并不在此頻段域中。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此請您特別留意。 高頻 從 2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱之為高頻。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽�言，已�?jīng)是很少有機(jī)會(huì)涉入了。因?yàn)槌�了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其余樂器大多不�?huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都出現(xiàn)在高音單體中。如我前面所言，當(dāng)您將耳朵靠近高音單體時(shí)，您所聽到的不是樂器的聲音，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的表現(xiàn)中，可以再度證明高音單體幾乎很少發(fā)出樂器或人聲的基音，它?是發(fā)出基音的高倍泛音而已。 極高頻 從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，我稱之為極高頻。各位可以從高頻就已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)的事實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話說，高音單體要制造得很敏銳，能夠清楚的再生非常細(xì)微的音。從這里，發(fā)生了一件困擾喇叭單體制造的事情，那就是要如何兩全其美？什么是「兩全」？您有沒有想過，假若一個(gè)高音單體為了清楚再生所有細(xì)微的泛音，不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣由這個(gè)高音單體所負(fù)責(zé)的大能量高頻與中頻極可能就會(huì)時(shí)常處于失真的狀態(tài)，因?yàn)檫@二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上許多喇叭極高頻很清楚，卻容易流于刺耳的原因之一。 您還記不記得以前的Spentdor SP-1喇叭？它是三音路設(shè)計(jì)，那三音路呢？中低音單體、高音單體、超高音單體三路。那個(gè)超高音單體負(fù)責(zé) 13000Hz以上的頻率。我記得當(dāng)時(shí)有許多人都「不解」，為什么SP-1有超高音單體，而聲音卻是那么的柔呢？應(yīng)該要很銳利才對呀！現(xiàn)在我想您該了解了吧！SP-1設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì)失真，而又能再生極高頻。這就是SP-1聽起來很舒服，具有音樂性的原因之一。 了解了高、中、低頻段的分段法之后，我們接著要討論量感之外的「控制力」。量感當(dāng)然是指量的多寡，即是我們說的：高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指「對低頻段與高頻段」的控制力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。我們會(huì)說后者有低頻的控制力。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難受，我們說它高頻控制力佳。請注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好壞就可以說是器材本身的優(yōu)、劣。

回答者：xu848222016-03-11 00:00