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國際設計界Bang&Olufsen（簡稱B&O）是一個非常響亮的名字，在每年的國際設計年鑒和其他設計刊物上，在世界各地的設計博物館和設計展覽中，B&O公司的設計都以其新穎、獨特而受到人們的關注。在中國的設計師和音響發燒友中，B&O已經有了相當的認知度。B&O是丹麥一家生產家用音像及通訊設備的公司。多年來，該公司把設計視為生命線，一方面系統地研究新產品的技術開發，另一方面瞄準國際市場上的最高層次最早體現出B&O特定風格的產品設計是1967年由著名設計師雅各布?彥森(Jacob Jensen) 設計的Beolab5000立體聲收音機。B&O公司給彥森的設計任務書要求他“創造一種歐洲的Hi-fi模式，能傳達出強勁、精密和識別特征”。彥森創造性地設計了一種全新的線性調諧面板，其精致、簡練的設計語言和方便、直觀的操作方式確立了B&O經典的設計風格，廣泛體現在其后的一系列的產品設計之中。彥森在談到自己的設計時說：“?杓剖且恢鐘镅裕芪魏穩死斫?”對B&O而言，設計不是一個美學問題，它是一種有效的媒介，通過這種媒介，產品就能將自身的理念、內涵和功能表達出來。因此基本性和簡潔性應是產品設計的兩個非常重要的原則。產品的操作必須限制在基本功能的范圍內，去掉一切不必要的花稍。密斯的“少就是多”的法則在B&O設計中得到了充分的實現，其目的是使用戶與產品之間建立起最簡單、最直接的聯系。這就和過分強調高技術特征的日本產品拉開了距離。值得關注的是這種一貫簡潔的風格與日本文化中簡?擁納杓拼撤淺F鹺希蚨鳥&O的產品在日本市場廣受歡迎。繼Beolab5000取得成功后，Beogram 4000直角唱臂唱機進一步樹立了B&O設計在業界的地位。該唱機獨創了線性直角拾音系統，使唱針與唱紋在拾音過程中始終保持相切，從而以一種與錄音完全相同的方式來重放音樂，實現了真正的高保真。在Beogram 4000的設計中，幾乎所有的技術都被隱藏起來，用一種“輕觸”的操作來重放音樂，并產生了一種扁平、流暢的設計語言。在遙控技術廣泛應用之后，B&O的產品基本上消除了人工操作按鍵，使產品的外觀更為簡潔。為了保持B&O公司獨特的個性，創造統一的產品形象，公司在設計管理方面做出了很大的努力，并卓見成效。出于多方面的考慮, 公司并沒有自己的專業設計部門，而是通過精心的設計管理來使用自由設計師，建立公司自己的設計特色。盡管公司的產品種類繁多，并?頁鲇誆煌杓剖χ鄭際薔哂蠦&O的風格，這就是設計管理的成功之處。B&O公司的設計隊伍是國際性的，因為公司本身是國際性的，85％以上的產品供出口。公司與本國及英國、美國、法國等國家的多名設計師建立了穩定的業務關系，有的設計師與公司合作多年，比大多數員工在公司的工齡還長。他們為公司積累了極有價值的經驗，并創造了設計的連續性。B&O公司的設計管理負責人J?巴爾蘇是歐洲設計管理方面的知名人士，他在談到自己的工作時說：“設計管理就是選擇適當的設計師，協調他們的工作，并使設計工作與產品和市場政策一致。”"他們認為如果B&O公司沒有明確的產品、設計和市場三個方面的政策，公司就無法對這些居住分散、各自獨立的自由設計師進行有效的管理，也就談不上B&O的設計風格。為此，公司在60年代末就制定了七項設計基本原則：1) 逼真性：真實地還原聲音和畫面，使人有身臨其境之感。2) 易明性：綜合考慮產品功能，操作模式和材料使用三個方面，使設計本身成一種自我表達的語言，從而在產品的 設計師和用戶之間建立起交流。3) 可靠性：在產品、銷售以及其它活動方面建立起信譽，產品說明書應盡可能詳盡、完整。4) 家庭性：技術是為了造福人類，而不是相反。產品應盡可能與居家環境協調，使人感到親近。5) 精練性：電子產品沒有天賦形態，設計必須尊重人─ 機關系，操作應簡便。設計是時代的表現，而不是目光短淺的時髦。6) 個性：B&O的產品是小批量、多樣化的，以滿足消費者對個性的要求。7) 創造性：作為一家中型企業，B&O不可能進行電子學領域的基礎研究，但可以采用最新的技術，并把它與創新性和革新精神結合起來。七項原則中并沒有關于產品外觀的具體規定，但通過這七項原則，建立了一種一致性的設計思維方式和評價設計的標準，使不同設計師的新產品設計都體現出相同的特色。另外，公司在材料、表面工藝以及色彩、質感處理上都有自己的傳統，這就確保了設計在外觀上的連續性，形成了簡潔、高雅的B&O風格。

回答者：yanghui_072016-03-06 00:00