最佳答案

一 填空題 1.__筆_ 、_墨_ 、_紙__ 、__硯__是我國獨有的文書工具，被稱為“文房四寶”。（16頁） 2.依據筆毫的材料來分，毛筆可分為 _軟毫_ 筆、__硬毫_ 筆和 _兼毫_ 筆。（16頁） 3.依據筆鋒長度，毛筆可分為 __長鋒__ 筆、__中鋒筆__筆和__短鋒_筆。（17頁） 4.墨的種類分為固體墨（墨錠）和液體墨（墨汁）兩類，其中固體墨有 _石_ 墨、_松煙_墨、 __桐煙_墨和 __漆煙_ 墨。（17頁） 5.宣紙依據制作的材料可分為 __綿料__ 、__凈皮__ 、_特凈皮_ 三類，依據滲化水的程度可分為__生宣__ 、 ___熟宣__ 、__半熟宣__ 三類。（18-19頁） 6.書法作品的幅式中，直式包括 __條屏__ 、__條幅__ 、 __中堂_ 等形式，橫式包括 __橫幅__ 、__橫匾__ 、__手卷__ 、__冊頁__ 等形式。（35-36頁） 7.殷商時期的文字通稱大篆，主要有 __金文_ 和 __籀文_ 兩種。（86頁） 8. __《散氏盤》_ 、_《毛公鼎》_ 、《虢季子白盤》、《大盂鼎》曾被前人成為“四大國寶”。（87頁） 9. __石鼓文_ 是現存最早的石刻文字，這種書體以刻石的形狀得名。（89頁） 10.簡牘是有紙以前的墨書真跡，分 __竹簡__ 和 __木牘_ 兩種。書寫在絲織品上的墨跡則被稱為__帛書_ ，為當時的上層階級所使用。（91頁） 11.漢碑中，有方圓并用、曲直共存的作品，如__《華山碑》__ 、 __《曹全碑》或《禮器碑》_ 等，有取方筆曲勢的，如__《乙瑛碑》_ ，取方筆直勢的，如 __《張遷碑》__ 等（92頁） 12. __鐘繇_ 被后人奉為“楷書之祖”。（94頁） 13. __王羲之_ 被后人譽為“書圣”。（98頁） 14.王獻之（344-386），官至中書令，人稱 __王大令_ 。其書與父齊名，并稱 __二王_ 。（100頁） 15.王珣 __《伯遠帖》_ 、王羲之 __《快雪時晴帖》__ 、王獻之 ___《中秋帖》__ ，在清乾隆時被共列為“三希”的珍貴作品。（101頁） 16.智永系王羲之七世孫，人稱“___永禪師__ ”。其書法兼善諸體，尤擅草書，傳世書作__《真草千字文》___ 書法一波三折，頗具神韻，對后世影響廣泛。（102頁） 17.魏碑主要有 ___墓志銘__ 、__碑刻___、___造像記__ 、___摩崖__ 四類。（103頁） 18．初唐四家是 ___虞世南__ 、 ___歐陽詢__ 、 __褚遂良___ 、___薛稷__ （105頁） 19. ___張旭的草書__ 與李白的詩歌、裴旻的舞劍并稱“三絕”，是“盛唐文化”的最高體現。（108頁） 20.柳公權，世稱柳少師，與顏真卿并稱“ ___顏柳__ ”，有“ __顏筋柳骨___ ”之稱。柳體字以 ___《玄秘塔碑》__ 、 __《神策軍碑》___ 為代表。（110頁） 21.宋四家通常是指 __蘇軾___ 、__黃庭堅__、__米芾___ 、__蔡襄__。（111頁） 22.王羲之的___《蘭亭序》__ 、顏真卿的 __《祭侄文稿》___ 、蘇軾的 __《寒食詩帖》___ 被后人尊為“三大行書”。（參見99頁、109頁、112頁） 23.楷書四大家是指 __歐陽詢___ 、 ___顏真卿__ 、 __柳公權___ 、___趙孟?#92;__ （115頁） 24.明朝中期的代表人物吳門三家是指 __祝允明__、___文征明__ 、__王寵 __ （117頁） 25. __鄧石如___ 被譽為“集篆之大成”的碑學派第一人。（123頁） 二 簡答題 1. 何謂“吳門三家”？（參考117頁-118頁） 明朝中葉，在繁華的三吳地區，涌現了一批名振四海的書法名家，時有“天下書法歸吾吳”之說。他們突破世俗習氣，避開當時臺閣陋習和只具妍媚之書風，直取魏晉，號稱“明朝中興”，成為明中期代表書家，代表人物是祝允明、文征明、王寵等。 祝允明出身名門，家人皆善書。他聰穎過人，書法初學徐有貞、李應禎，小楷學鐘、王以及智永，草書學懷素、黃山谷，融通之際，自成風格，其草書成就顯著，有“明代草書第一”之稱，也正是其毫無拘束，狂放不羈性格之體現，寫得雄奇奔放、變幻莫測。其留世名作有《草書詩軸》、《洛神賦卷》、《前后赤壁賦卷》等。 文征明，書法諸體皆工，以小楷、行書成就最高。其小楷宗右軍，草書師懷素，行書仿蘇、黃、米，隸學鐘繇，篆法李陽冰。其小楷圓勁淡雅，自有風神，代表作有《離騷經》、《前后赤壁賦》等。其行書多得晉人筆法，尤得力于《圣教序》，寫得古雅蒼健、姿媚遒勁。代表作有《滕王閣序》、《紀行詩卷》、《西苑詩冊》等。 王寵，字履仁，后改履吉，號雅宜山人，吳縣人。少有才華卻屢試不第，遂隨文征明等人以詩文書畫自娛。王寵以小楷見重于世。明人有“其書本與大令，兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出時人上”之評，其小楷師法虞世南、鐘繇、二王等尤得力于王獻之，風格古雅靈空，神韻超逸，作品有《滕王閣序》、《西苑詩卷》、《自書詩卷》等。 2.簡析中國書法史上的“三大行書”。（參見99頁、109頁、112頁） 王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《寒食詩帖》被后人尊為“三大行書”。 1. 王羲之的《蘭亭序》是永和九年王羲之與謝安等人在會稽山陰蘭亭行“祓禊”之會而作。此文點畫遒麗，行氣流暢、神清骨秀，風格妍美流便，為羲之得意之作。真跡已失傳。后世遺存的唐人摹本中以馮承素之摹本最近真跡�！短m亭序》是一篇優美的散文，也是體現晉書“尚韻”的杰作，藝術水平極高�！短m亭序》在藝術上主要有以下幾個特點： 其一，用筆細膩精湛。《蘭亭序》起筆多以凌空取勢，結筆則多取輕頓提收，顯得干脆利落；中間行筆以中鋒為主，疾澀相宜，圓勁骨清；優異側鋒取妍，富有美的韻律，給人以生動、活潑和優美的感受。 其二，點畫妍媚遒勁。《蘭亭序》點畫品類繁雜，線條優美，行筆富于變化。筆畫雋美而有力度，藏露并用，勁媚兼舉；其形態有俯仰、疾澀、向背、起伏、撐柱、擒縱等等，可謂變化多端，相映成趣。 其三，結體雋雅多變�！短m亭序》通過結體的虛實變化、疏密開合，似欹反正、剛柔互濟來表現內涵豐富、風格雅逸的行書藝術。其結體少有雷同，如行文中的“之”字多次出現，卻各有面目。 其四，章法布局和諧自然�！短m亭序》縱行之間，左右擺動；縱行與縱行之間距離不一，氣韻貫通，流暢自然。從橫列來看，又能左顧右盼，避犯就和，不偏不激。筆短意連，自然和諧�！短m亭序》在技法上達到了無懈可擊的程度。 2. 顏真卿的行書《祭侄文稿》被后人尊為“天下第二行書”。此稿縱筆疾書，一氣呵成；書時他沉浸在悲憤的情緒中，無意于書體的工拙，卻筆勢飛動，姿態橫生，達到了痛快淋漓、流露真情的藝術效果。 3. 蘇軾的《寒食詩帖》寫得渾厚而俏麗，圓轉而挺勁，氣勢磅礴，變化多端，代表了蘇軾的最高成就。 3. 何謂“顏體”，它有什么特征？（參見108-109頁） 顏真卿，字清臣，官至平原太守，史部尚書，太子太師，封魯國公，人稱顏魯公。德宗時，李希烈叛變，顏被其縊死，謚文忠。顏真卿性格剛強正直，不畏權勢，以忠義聞名于世。后人往往把他的書法同其性格聯系起來。顏真卿曾得張旭親授，上承王羲之傳統，吸取南北朝以來民間書家的精華，就前人而創新意，逐成大家。他的楷書參入了篆、隸筆意，點畫渾厚飽滿，轉折頓挫多變，結體端正寬博，章法充實茂密，形成了雄強剛毅、莊嚴肅穆而氣勢磅礴的“顏體”。顏體打破了二王以來“書貴瘦硬”的傳統書風，為書法史樹立了一座新的豐碑，對后世影響深遠。 顏體的特征：參入了篆、隸筆意，點畫渾厚飽滿，轉折頓挫多變，結體端正寬博，章法充實茂密，雄強剛毅、莊嚴肅穆、氣勢磅礴。 4.簡析“宋四家”。（參見111頁-114頁） 宋四家：蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。 1.渾厚俏麗的蘇軾行書 蘇軾是歷史上罕見的全能型文學藝術家，他在詩、詞、文、書、畫諸方面都取得了極高的成就。蘇軾書學“二王”、顏真卿、楊凝式、李邑等，又從柳公權、褚遂良、徐浩諸家廣泛吸取營養，在繼承傳統東風惡基礎上力求革新，因而他的行書，往往兼有《蘭亭序》的姿媚，柳公權的瘦勁，顏真卿的雄渾，楊凝式的巧構，形成了自己的獨特風格。 蘇軾的楷書有《豐樂亭記》、《黃幾道祭文帖》等，行書主要有《寒食詩貼》、《同庭春色賦》、《中山松謬賦》、《前赤壁賦》等，其中《寒食詩貼》寫得渾厚而俏麗，圓轉而挺勁，氣勢磅礴，變化多端，代表了蘇軾行書的最高成就。 2.奇崛多變的黃庭堅草書 黃庭堅是宋代著名的文學家和書法家，其書法具有強烈的個性和創造性。行書學習二王、顏真卿、楊凝式。而黃庭堅的草書成就更高，其草書用筆奇崛，結構多變，章法則如行云流水，一氣貫之。傳世作品有《諸上座帖》、《蘇軾寒食詩拔》、《松風閣式》等。 3.“風檣陣馬，沉著痛快”的米芾行書 米芾是繼二王之后，最有影響的行書書家，也是宋四家中行書成就最高的一位。米芾宗二王，也注意法度。他的學書大致經歷了臨仿—集字—刷字這樣三個過程。他花了大量的工夫去臨仿古人書法，然后按自己的眼光集古字成篇，在這個傳統功力身后積累的基礎上，大膽創新。他的“刷字”大概是指他技法熟練，用筆迅疾而八面出鋒，正、側、藏、露，自然揮灑，有“風檣陣馬，沉著痛快”之勢。米芾行書，頓、挫、轉、鋪法度井然，其結體疏密有致，字勢傾斜，奇縱多姿。 4.榮德兼備的蔡襄書法 蔡襄師法王羲之、顏真卿、柳公權，寫得渾厚遒麗，對晉、唐古趣，能得其三味。其行書被后人評為“端勁高古，榮德兼備”。但在總體上看，其書繼承多，革新少，個性較弱。

回答者：ndwswy2016-08-26 00:00