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問答

中國畫常用的墨法有?標志的構成形式分類?標志設計的一般表現手法?

提問者： zyx161527 2013-09-11 00:00

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中國畫常用的墨法有:潑墨法、破墨法、積墨法等等。 破墨法--唐代王維、張燥等人的山水畫，改單線平涂的畫法為墨色有深淺層次的畫法，當時稱為“破墨山水”。后世說的破墨法，是專指作畫時，當前一墨跡未干之際，又畫上另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法(濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨)，各有不同的特點。 潑墨法--潑墨法創始于唐代王洽(又名王墨、王默)，《唐代名畫錄》、《歷代名畫記》都有記載。王洽喜豪飲，醉后解衣磅礴，激清迸發，用墨潑在絹上，然后根據墨跡的形態，畫成山石林泉，云雨迷茫，渾然一體，時人稱他為“王潑墨”。后世所謂潑墨法，是指落筆大膽、點畫淋漓、水墨渾融、氣勢磅礴的寫意畫法。行此法，毛筆要大一些。用飽含水的筆頭，蘸上濃淡得宜的墨汁，大膽落筆，點拓出山石的形體。運筆要胸有成竹，輕重得宜，可以重筆，也可有飛白，隨物形而變化，自然可獲得墨色豐富、滋潤生動的效果。 積墨法--積墨，即層層加墨。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍干，再畫第二次第三次，可以反復皴擦點染許多次，甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至于干后糊涂一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足;如果干后出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。成功的關鍵決定于筆法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發，忌灰暗板滯。 濃墨法--描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要“薄”，即筆法靈活，只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯。 焦墨法--濃墨之極為焦。在一幅畫完成時，在極需突出的地方，用干筆蘸上焦墨勾勒點擢，能起開醒提神的作用。也有一幅畫全用焦墨畫出的，顯得蒼勁有力。例如黃賓虹的有些山水畫全是用濃墨、焦墨畫成，黑、密、重、厚，表現了山的真面目。 宿墨法--宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“畫龍點睛”作用;但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨，每于畫面濃墨之處點之以宿墨，使墨中更黑，黑中見亮，加強黑白對比，使畫面更加神彩煥發。 標志圖形的構成形式分以下幾類: 1、連字類 2、組字類3、 字形類 4、抽象類 5、象形類6、 圖畫類 一般標志設計形式大致分為三種:圖文結合的形式、純圖標形式、純文字形式 標志設計的基本表現手法簡述: ① 秩序法:均衡、對稱、擴大縮小、平行位移等有秩序有節奏地構圖，制造形式美。 ② 對比法:色彩、形狀等的對比，給人鮮明生動的視覺印象。 ③ 元素法:強化點、線、面構圖元素，創造視覺交響，寓多樣性于個性之中。 ④ 矛盾空間法:顛倒、錯位、鏡像，在空間上構成特殊性，產生一種無限可能、無限發展、無限趣味的空間感。 ⑤ 共形法:巧妙嵌合邊緣形態，重疊共用，互生互補，變幻相生，給人新穎奇特，別開生面之感。

回答者：wxkmzl2016-09-11 00:00

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