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在人的視覺中，色彩所帶來的影響常常要優于形體的變化。這一點，對于那些沒有受過專業訓練的普通使用者尤為突出。因此，在室內中色彩設計是否得當直接影響設計的成敗。一、室內色彩的分類一個室內中，色彩龐雜：墻面鋪陳了主調，家具粉墨登場，燈光牽引著夜歸人的心情，甚至小花小草都上演著不同的室內劇。。。。。。不同的色彩，不同的故事。但這一切紛亂在設計師的手里，卻是井然有序的劇目，你唱罷來我出場，因循著不變的法則，搭配自如。通常的分類方法是按照室內中色彩的面積和重點程度來分，大體可以分為三類：背景、主體色、點綴色。背景色背景色是一間室內中大塊面積表面的顏色。如地板、墻面、天花和大面積隔斷等的顏色。背景色決定了整個房間的色彩基調。大多數場合，背景多為柔和的灰調色彩，形成和諧的背景。如果使用艷麗的背景色，將給人深刻的印象。主題色主題色主要是大型家具和一些大型室內陳設所形成的大面積色塊。它在室內色彩設計中較有分量。如沙發、衣柜、桌面和大型雕塑或裝飾品等等。主題色的配色有兩種不同方式，如果要形成對比，應選用背景色的對比色或者是背景色的補色作為主題色；如果要達到協調，應選擇同背景色色調相近的顏色作為主題色，比如同一色相或者類似的顏色。點綴色點綴色是指在室內小型、易于變化的物體色。如燈具、織物、藝術品和其他軟裝飾的顏色。室內需要點綴色是為了打破單調的環境的，所以點綴色常選用與背景色形成對比的顏色。點綴色如果運用得當，可以創造戲劇化的效果。不過，點綴色常常會因為物品的體積小而被忽視。三者之間，背景色作為室內的基調，提供給所有色彩一個舞臺背景（雖有時也將某些墻面和頂棚處理成主體色），它必須合乎室內的功能。通常選用低純度，含灰色成分較高的色，可增加空間的穩定感。主體色是室內色彩的主旋律，它體現了室內的性格，決定環境氣氛，創造意境。它一方面受背景色的襯托，一方面又與背景色一起成為點景色的襯托。在小的房間中，主體色宜與背景色相似，融為一體，是得房間看上去大點。若是大房間，則可選用背景色的對比色，使主體色與點景色同處一個色彩層次，突出其效果，以改善大房間的空曠感。點綴色作為最后協調色彩關系的中間人也是必不可少的。不少成功的案例中都得益于點綴色的巧妙穿插，使色彩組合增加了層次，豐富了對比。一般來說，室內色彩設計的重點在于主體色。主體色與背景色的搭配要協調中有變化，統一中有對比，才能成為視覺中心。通常，三者的配色步驟是由最大面積開始，由大到小依次著手確定。二、色彩與室內的空間在室內設計中，色彩可以改變空間的大小。這并不是說空間的真實大小會變化，色彩改變的是人們的空間視覺感受。可別小瞧這視覺感受，它能讓你感到多得或失去幾個平米喲！色彩的這種能力來自于人們對色彩的心理感受。色彩的進退感彩度高，明度低的色彩看上去有前的感覺，被人們稱為前進色，反之，那些彩度低明度高的色彩被人們稱為后退色。色彩的輕重感深色給人感覺沉重，有下墜感：淺色形成輕盈的上升感，被人視為輕色。色彩的擴張感和收縮感暖色刺激視網膜，使人們對起做出夸大的判斷，看上去會比實際的顯得大；反之，冷色就會使物體形體減小，顯得有收縮感，在同樣的灰色背景下，白色有擴張感，黑色顯得收縮。以下介紹一些設計中的實戰技巧，有關如何利用色彩改變空間感覺。1、 冷色、淺色、輕快而不鮮明的色彩可以擴大空間尺度感，減小色彩對比也有同樣作用；2、 強烈的色彩、暖色、深色或艷麗的色彩與其他色對比可以縮小空間尺度，也可以增加色彩對比來做到這一點；3、 為了使狹長的走廊縮短變寬，走廊盡端的墻面宜暖色或深色；4、 為可使短淺的房間變長，盡端墻面采用冷色或淺色，灰色調或者減少色彩對比；5、 為暗房間配色，可選用飽和的暖色，奶黃色、杏黃色、鮮亮的淺藍色；6、 深顏色吸光，加一些暗暗綠或暗紅，創造出空間的私密感，也會增添性格；7、 使各界面——頂、地、墻面都成一色，房間會顯得大些，如若無法施以同色，應盡量減小界面之間的色差，形成一致，效果也會不錯；1、 如果室內有某些礙眼的物體，可以施以環境色把它掩藏到背景中去；2、 為多空間的大空間配色，應以同一色作為背景統一基調，利用不同的材質、圖案來做變化；3、 在大型家具過多時，空間會顯得凌亂，如將它們涂成背景色或拿背景色的織物覆蓋就會使得空間井然有序；4、 對于空空當當、缺少家具的空間，只要刷上深顏色，就會使得房間富于裝飾感；1、 為了使得頂面變低，可以采用以下方法：頂面上用暖色或深色，把頂面色涂成比墻面色深的顏色，在墻面上加一扶手，保持上面的顏色比下面的淺，或墻群采用深于墻色的色彩；2、 頂面用冷色或淺色，或者帶有一條顏色略深的頂角線，可以使得頂面顯得高一些；1、 當頂面色要比墻面色淺時，能突出白色頂角線，顯明界面的關系；2、 淺色的墻和頂適合用對比色線腳來襯托，突顯出空間的層次感；3、 為空曠乏味的空間配色，可試試防入深棕色家具，加以大型植物、巨型花籃、花盆或陶罐賦予房間個性；4、 想讓空間充滿生機嗎？把地面做成淺色吧！反之，深色地面會縮小空間，加強空間的緊密感。三、色彩與室內的光環境自然光太陽光呈全色光譜，它能反映物體的色彩，逼真而鮮明。人是自然的產物，幾千年的演化過程不可能脫離生態的本性。我們的眼睛也是造化構造出來的，為了觀察，欣賞這個五彩的世界。因此自然光下的景物總是讓眼睛感到真實而正常。人可以在400~700（納米）的可視波長范圍內看到色彩，這個范圍包括了赤、橙、黃、綠、青、藍、紫及其間的千差萬別的細小變化。對于自然界的景物，利用自然光來照射最好。自然界所生成的物體，其色彩有很多豐富而細膩的微小的變化，只有自然光源才能很好地將其表現出來。這種色彩的精妙變化，比如一片落葉上斑斕的色彩紋理，既使用世界上最好的印刷設備也很難再現。特別是色彩之間的偶然性和隨意性，正是自然界的鬼斧神工，也有別于人工色彩美的重要特征。自然光使用面很廣，大多數室內主要依賴自然采光，特別是人們長時間停留的空間，諸如居住類、文教類、醫療類和一些工廠廠房里。對于分格，自然光也能很好的表現。在自然光照下，物體呈現自身的色彩，設計師比較好搭配色彩，特別是對于那些有著較多自然景物的室內來說尤其需要自然光。自然光本身也是很有特點的。它會隨季節變化，夏天的光強度大，熱力十足；冬天的光色清冷而單薄；春光那怎是一個“明媚”了得；秋天的光氣爽而色感動人。天氣更能影響天光：晴朗的白天有著稍帶藍色的白光，太陽光稍帶黃色，傍晚的陽光略偏紅色。而夜晚的月光顯色能力較差，一般偏冷，使人難辨紅、橙等暖色，所以常用藍紫色光表現夜晚場景。另外還有，隨著一天的變化，天光的純度、入射角度都隨時在變，它所照射下的室內也因為這種變化而更具動感。人工光源人類有別于動物，我們不但晝出還夜出。白天夜晚，我們都有豐富多彩的生活。可是按照生物學的分類，人類的習慣以白晝活動為主，所以我們的眼睛也沒有夜視的功能。唯一的辦法就是在夜晚為我們創造一個人工的可視世界——我們必須依賴人工光源。人工光源是為了模仿太陽光而生的，但是由于反光原理的不同，人工光源雖然種類繁多，但都無法做到與太陽光一模一樣。因此人工光源大多有一定的缺點：白熾燈偏黃，熒光燈偏蘭，高壓和低壓鈉燈呈黃色，高壓水銀燈冷時趨藍色，多蒸汽混合燈冷時呈綠色。這些光源本身有偏色，它們對不同的色彩還原能力也存在著偏差，如白熾燈對暖色表現得較好，冷色就會偏色較多；而熒光燈對冷暖色是再現就正好相反。一般人工光源的顯色性能評價以Ra為代表（Ra為顯色性指數）。當Ra在80~100之間的光源會較真實地還原物體真實的色彩，低于50以下會產生明顯的偏色，甚至引起視覺不適。另一個表明人工光源顯色能力的參數叫色溫。普通的白熾燈色溫比日光低，所以導致被照射是物體色彩偏暖。而高壓汞燈的色溫比日光燈高，物體色會發紫。雖然人工光源會偏色，強度也無法與日光相提并論，但對于大多數夜晚的室內或地下空間等陰暗空間，她們基本能滿足人們的要求。在一些特別的場所，如美術館、博物館、展覽館等色彩要求較高的場所，需要選擇顯色能力較強的的特種光源；對于，諸如辦公室、教室、圖書館等文教類空間，可用較高色溫的各類節能燈，又能達到照度要求，又能節度、節材；對于那些不特別要求還原物體本色，而且還可能因為要形成某些特定氛圍需用戲劇化設計的空間，如咖啡廳、舞廳、卡拉OK廳，或是一些品牌專賣店，甚至獨特的光環境，突顯個性。光源顏色不僅僅是人工光源可以作成各種顏色，通過彩色玻璃也可以把全色光譜的日光成有色光源。各種玫瑰花窗和彩繪玻璃所形成的獨特裝飾正是利用了色光這一技巧來裝點室內。光源色與物體色的疊加符合減法混合規律，這正像拿光源色那個色相的顏料與物體色那個色相的顏料混合后形成的色彩一樣。如紅光照在白色物體上，物體呈紅色；紅光照在綠色物體上，物體呈現黑灰色。而光源色與光源色疊加則遵循加法混合的規律；紅色光加入綠色光得到黃光；紅光加藍光呈紫光，綠光加藍光呈藍光。色光疊加混合后，光的明度等于各色光明度之和。大多數人，根據自己的調色經驗，能容易地掌握減法混合規律，而碰到色光的混合（即加法混合）就需要求助于專業的燈光設計專家。色光混合的設計對于舞美的燈光、舞廳或卡拉OK等場所設計尤為重要。現代設計中，隨著光的應用越來越多，這個領域的探索也廣為人們所關注。四、色彩與室內的材質在現代空間中，色彩從來無法抽象而絕對地出現。它一定是附著在某種材質上呈現在人們的眼前。材質的不同不僅僅在于它的花紋肌理，它不僅僅在于其千差萬別的觸覺感受。對于色彩，哪怕是細小的差異，都會在最終的效果中表現迥異。有人做過一個有趣的實驗，取一塊緞面真絲面料，一塊絹紡真絲面料讓女性試看，雖然染織的色彩完全不一樣，大多數都認為兩者之間存在色差。這種感覺上的差異不僅在于人們對兩種面料的觸覺體驗的差異上，也同樣來自材質感表現：緞面真絲表現光滑，略有反光，與金屬，鏡面之類的冰冷有聯想，其色彩會偏冷；絹紡真絲表面鞍啞、疏松，與木材、毛皮之類溫暖質感的物體有相似之處，它們的顏色會被主觀的認為偏暖。材質表面的質感粗糙或光滑可以明顯地影響色彩感受。這種現象被叫做視觸覺。視觸覺的規律表現在以下的幾個方面：冷與暖金屬、玻璃、石材、鏡面和水等物質導熱性好，給人以冰冷的質感，各種織物、毛皮則被人們認為是暖質材料；木材的特點比較中性，它比金屬，玻璃等暖，比織物等顯得冷。由于色彩分冷暖色，人們覺得很自然，為此色彩與觸覺達到一致。但當大紅出現在鐵板上，橙色在石塊上時，它們會立即引起人們的注意。當材料的冷質品質和色彩的暖質感受相矛盾時，會削弱色彩的暖性品質。同樣，將冷色用在暖質材料上也會得到同樣的削弱，金屬要比同色的布質要顯得冷。粗糙與光滑材質的表面有很多種處理的方式，即使是同一種材質。以石材為例，拋光花崗巖表面光滑，色彩和紋理表現清晰；而燒毛的花崗巖表面混沌不清，色彩的明度變化，純度降低。物體表面的光滑度或粗糙度可以有許多不同級別。一般來說，變化越大，對色彩的改變就越大。因此許多現代主義的設計師在設計中為了表現空間，盡量抑制不同的色相組合；有時甚至用純白“一統天下”。但它們同時十分重視對不同材質的運用。即使是同一顏色，不同的材料，不同的加工工藝使色彩產生豐富微妙的變化，讓細部更耐看。純白的顏色，表面越粗，明度也就越低。反之，有些光滑的表面有時還會形成反光。這種抑制色的做法，迫使人們會更細膩地觀察到明度和純度的微妙變化。通常情況下，粗糙的物體由于表面雜亂的擴散反射會使得色彩純度低。但是明度的變化就不一定了。較多的情況下，原來淺的光潔表面雜變粗后會變深，原來深色的光潔表面在變粗后會變得淡些。肌理肌理是指材質自身的花紋，色彩及觸覺形象。自然界的肌理有很多種，大多美麗而自然，是人工難以摹仿的。這些肌理所形成的形形色色的色彩效果，給人以豐富的視覺享受。肌理所形成的觸覺形象與真實的觸覺感有所不同，它是一種由于花紋、圖案形成的觸覺聯想，比如說在同樣光滑度的復合地板上，即上曲柳或橡木紋理，即使涂上同樣的色彩，水曲柳豐富的曲線與橡木平直花紋對色彩也會產生不同的影響。肌理致密、細膩的效果會使色彩較為鮮明、肯定。反之，機理粗獷、疏松會使色彩暗淡、混濁。有時對肌理的不同處理也會影響色彩的表達。同樣是木裝修中的清漆工藝，色彩一樣，光亮漆的色彩就要比啞光漆來鮮艷、清晰。五、色彩與室內的陳設大型陳設大型陳設無論從面積還是引人注目方面都是室內色彩中需要關注的重點。它們有時形成室內的主體色，對色調起一定的決定作用。由于它的裝飾功能，它常常被放在較重要的位置，如主景墻前、廳堂的中央、人們活動的核心空間，有時也作為空間轉換的標志，放在樓梯入口或電梯口的附近。既然設計了大型陳設，就一定會將其強調。它可以將空間的主題、精神意義表達出來。它的色彩既要與周圍環境一致，又要跳出背景，形成“主角”。大型陳設的常見配色有兩種：1） 和諧一致：追求和諧一致的大型陳設，選色與環境背景色一致，但可以通過提高純度、加大明度對比來達到突出。2） 對比關系：如果希望形成對比關系，則可以選用環境色互補或對比色。這種對比關系可以是冷暖對比，也可以是明暗的明度對比。中型陳設中型陳設由于面積小，位置從屬，對其限制也較小。一般的設計方法是使之與室內風格配合，協調多于對比。小型陳設小型陳設是室內設計的精細局部。由于形體較小，它的色彩不會太大影響整體色彩形象。在大多數情況下，它可以比較活潑，甚至選用鮮艷的色彩甚至背景的互補色、對比色都可以接受。它們的存在可以豐富整體色彩效果。當然，如果室內本身的色彩已經相當對比、豐富了，比如說互補色對比，小型陳設也就只需要任選一組顏色，或兩者都選，加入對壘陣營。對于這種情況，有一個小技巧可以用：以綠色對比為例，選擇綠色和紅色的小飾物若干，將綠色的飾物放在紅色的背景前，把紅色飾物放到綠色環境中。這樣使兩個對立的色彩你中有我，我中有你。色彩對比而又包含，豐富而不沖突，就此增加了層次，也有助于提高彼此的色感。軟裝飾在室內色彩設計中，有兩個魔法師可以幫助設計師調動色彩的神奇力量：一個是光，人工光可以迅速地改變色彩的表現，自然光隨著一天的時辰、四季的輪回都有不同的顏色、強度、角度，它們使色彩產生動感。另一個魔法師就是軟裝飾。室內中的軟裝飾，一般包括地毯（指可移動更換的塊毯）、窗簾、帷幔、軟隔斷、百葉窗、各種布藝家具罩或套、寢具和一些布藝墊子等。大多數情況下，軟裝飾有織物包襯。這些軟裝飾的一個共性就是隨時可以更換，方便宜行。這樣的物體如果在房間中占上一定面積后，就可以相當大地影響室內的色彩。許多精明能干的主婦都知道，窗簾和寢具最好風格一致，家中可以常備一套冷色麻制品夏天用，另一套暖色絨制品冬天用。這樣，只需簡單更換軟裝飾就可以讓家中的氣氛隨著季節的變換而永葆美麗。如果能多配上幾套，有的浪漫，有的雅致，有的富貴，有的質樸，配合心情，家庭活動就更加豐富了。軟裝飾的種類很多，從廣義上說，皮革，各種合成卷材都可以算入其中，但要求可以多次拆卸更換。諸如木皮，微薄木等卷材，卻一旦附著到物體就無法再更換，那么就不能叫軟裝飾。另外一些如墻群的軟包，吊頂上固定死的織物造型雖屬于軟裝飾，但由于不易更換，無法調節色彩，也不在討論的范疇之中。由于是軟裝飾，有些材質呈現出透明或半透明的質感。比如紗質就常常配合以其它織物一起裝飾。這些透光材質更能豐富室內色彩。比如一幅藍色的窗簾前加一屏黃色的紗，藍色就變成綠色。將紗合攏，藍色又再現真顏。如果把紗換成紅色，窗簾呢，就變成了紫色。織物的多種搭配可以極大地改變空間的色彩特征。另外再加入一些空間設計的技巧，如窗簾的開合，隔斷的布局，家具的移動，房間的色彩甚至可以隨時變化，更增空間與色彩的動態美。六、色彩與室內的類型在室內設計中，色彩既要滿足空間的功能要求，又要創造美學情趣。在具體的設計中，通過對功能和要求的了解，從色彩的美學特征和知覺特性進行分析，再確定設計方案，這是室內設計的關鍵。通過色彩也可以形成某些功能表達。比如，在不同色彩設計交通空間和工作空間，既明確了不同功能區域，又對交通組織起了幫助。也可以將不同樓層采用不同色調，色彩本身就完成了標識功能，對于那些常客，甚至不用看指示牌就知道到了幾層。廳堂類室內設色彩設計廳堂類室內空間包括各種門廳、中庭、電梯廳、休息廳和大堂等，這些場所常作為建筑的交通樞紐和綜合服務空間。其中的大堂、中庭、門廳等由于起功能特點和地理位置，往往成為大型建筑的標志空間。因此，室內色彩設計既要表明建筑物的主題，又要成為聯系各部分空間的紐帶。由于此類空間的功能特點，背景色調宜以低純度的色調為主，可以在局部重點位置選用濃重、醒目的色彩。另外，對于諸如過廳、電梯廳這樣的功能比較簡單的場所，它的功能地位比較從屬，主體色不宜與背景色形成過強的對比，反而倒是應注意與周圍其他空間的銜接要比較柔和。商店類室內色彩設計由于商店有許多柜臺、展架、室內的界面多被遮擋，露出來的主要是天棚和地面。營業廳以突出商品為主，界面作為背景，不宜用艷色。特別是地面，因被柜、架分割，更不宜用復雜配色，可選用不易污損的低彩度，低明度色彩配以小面積的中彩度點綴色，形成統一而有變化的效果。商店類室內設計有些類型比較有典型性，在此列舉女性用品店，男性用品店，珠寶飾品店的室內色彩設計。1、 女性用品店不同的年齡，類型和風格讀女性用品商店有極大的影響。時尚，青春的少女點用色鮮亮、多樣。高品質女性職業裝店常以低彩度基色調，還可以加上花崗巖、輕質柔性織物，局部配以拋光或亞光的金屬，在點光源的照射下，以體現女性細膩、典雅的性格特點。女裝面料店中，色彩多以淺淡色調為主，以體現面料的真實色彩。 女子內衣店為了體現女子嬌柔的形體和溫柔的情感，多選用粉紅、粉紫等系列軟色調。2、 男性用品店常用的基色調為無彩色、銀色、棕色和藍色系列，以體現男性的堅毅、理性的特點。另外石材、金屬等硬材料色也是很好的選擇。近幾年來，年輕一代的男士服裝大地進行了改革，脫離了傳統的紳士風度一統天下的局面，各種另類風格的“酷”裝男士紛紛上臺，也帶來了男士服裝店的革命。熒光綠、青蓮、甚至粉紫各種鮮亮的色彩進入了男裝店。不過新一代的男士似乎還是在乎比較留戀黑色，這一經典反復出現成為一貫的背景色，使得男士們保住了硬漢的形象。3、 珠寶飾品店大多數普通的珠寶店以柜臺方式展示商品，多選無彩色為基調，輔助一些純色作為柜臺、展示臺、展臺色來襯托商品效果。高檔珠寶店以黑、紅色絨或木裝修見多。其中，黑色絲絨為西方傳統用色，紅色為中國傳統色。高檔珠寶飾品店以洽談形式為方式，以商店布置成一個小型展廳。色彩設計的根源來自于珠寶的風格主題。一般古典飾品常用深色系列，加上精致的復古家具，使人仿佛置身于博物館。而前衛生尚的飾品則表現各自的主題：有用粗獷的原始色彩表現反撲歸真的，有用冷漠是金屬質感表現高科技品質的，也有用濃重的純色代言“酷”一代玩家的，各種各樣無奇不有。4、 餐飲類室內色彩設計5、 色彩對人的食欲影響很大。黃色，是公認的最具食欲的顏色，使人產生香、甜的味覺感。與之相反，事物如果在藍紫色光照射下，會貌似腐爛、發臭。這也許說明了為什么大多數餐飲店都選用暖色作為基色調，也就是說諸如紅、橙、黃等色。在諸多色彩中，白色是很好的配色。一般來說，餐飲的光源宜以暖色為主，冷色光源不可直接照射食物。茶室和飲料店可選用綠色、白色、茶色等，使人感到清爽、新鮮；快餐廳需要簡潔明了，紅加白或一些補色加白色的配對很適用：宴會廳的豪華表現為低明度的木色加上紅漆、金銀描線。有些海鮮館也會選用主題色——但應注意，臺布、餐巾還是以白色或暖色系為好。各種咖啡店，酒吧都有自己的主題，色彩的設計以營造氣氛為目的，大可自由發揮。特別是一些酒吧，因為光線昏暗，可利用各種各種色光營造氣氛為目的，大可自由發揮。特別是一些酒吧，因光線昏暗，可利用各種色光營造光怪陸離的個性配色。對于大多數日間營業的的餐飲店（咖啡店除外），自然光和綠色植物都是十分有益的。文教辦公室類室內色彩設計1、 教室室內色彩設計傳統的黑板與淺色墻形成強烈對比，會增加學生的視覺疲勞。目前，有許多國外教室選用淡墨綠色黑板，后面的墻涂成暗綠色，其他墻刷成淺綠色，效果很好。一般來說，教室室內的各表面宜取高明度、低彩度、反射系數低的色彩，這樣有利于提高室內照度和照度的均勻度。一個教室里，色調不應超過兩至三種。另外，年級學生的教室宜選寧靜、清爽、助于思考的冷色調；低年級學生的教室則可用活潑愉快、鼓舞心情的暖色調。2、 辦公室室內色彩設計辦公室室內色彩設計的原理則以體現簡潔、高效，快節奏的辦公功能為主。對于統一的大辦公空間，可以中、高明度為基色調，在局部辦公小區域中采用中、低明度的色彩區別。也可以通過色彩來區分工作區、交通區可用一些活潑、明快的配色（但不宜形成強烈對比，應與周圍統一協調），中低明度色調適合休息區寧靜氣氛。對于高級職員和管理人員的單間辦公室，其色調應表現出沉穩、高品質的風格。木裝修和冷色系列是常用配色，金屬、石材都很好地表現高貴氣勢。、居住類室內色彩設計1、起居室起居室是住宅是住宅中對外的窗口，是體現家庭形象的空間，既要充分表現主人的個性，又要落落大方，親近宜人。最常見的是以暖色為主調，形成一派溫馨的氣氛，與之協調的配色有各種木色、黑色、植物色，也可以加入一些中低純度的冷色對比。2、臥室人們在臥室中休息和睡眠，需要舒適、寧靜、柔和的環境氣氛。低彩度調和色是多數情況的首選。中低彩度、中低明度的色系也頗為理想。但對陰暗少光的臥室，適應提高明度可以有效地調和臥室的氣氛。年齡的不同影響了人們對臥室的色彩選擇。年輕人喜歡豐富多彩的生活，會選用中高彩度色調。鮮明的色彩對兒童的智力成長有好處，中低明度、中高彩度色系比較適合于老年人晚年穩定、安逸的生活。3、 餐廳除了遵循一般的餐廳色彩設計規律外，住宅里的餐廳可以設計得更具個人色彩。4、 兒童房嬰兒房常以粉色系列為主，對于較大的兒童可以給他們一些純色相（或高彩度）或中高明度的色調，也可以形成對比效果。歡快、活潑的色彩世界有助于他們的成長發育。5、 衛生間常見的衛生間用色無非是淺色或干脆是白色，大體因為這些顏色讓人感覺干凈。這對于小面積的衛生間尤為重要，因為淺色會顯得大一點。為衛生間設計色彩，還可以根據住宅所處的地區氣候：熱帶的衛生間通常會用冷色調，加入白色等中性色使之宜人。如果用暖色，則應用其淺色或淺灰色。到了寒帶，暖色和木色就多了起來

回答者：bao17835001842016-07-31 00:00